CORELLA

merindad de Tudela


Navarra

Haute-Navarre

Corella

iglesia Nuestra Señora del Rosario
iglesia San Miguel
ermita Nuestra Señora del Villar
convento del Carmen
convento de Nuestra Señora de Araceli
antiguo convento de la Encarnación y Museo de Arte Sacro
antiguo convento de Nuestra Señora de la Merced
ermita los Remedios

iglesia Nuestra Se�ora del Rosario�
Corella
merindad de Tudela�
Navarra

iglesia N.S. del Rosario

Construcci�n barroca llevada a cabo sobre un proyecto fechado en 1657, remat�ndose los tejados en 1671. Pocos a�os despu�s, entre 1681 y 1686, se a�ade el tramo de los pies de la nave sobre el que descansa el coro. En 1696 se derrumba la c�pula y tambor, que se reconstruye, y vuelve a derrumbarse la c�pula en 1732, elev�ndose entonces la c�pula esquifada sobre tambor que se conserva actualmente. La iglesia fue construida aprovechando en parte el solar de una peque�a iglesia anterior construida entre 1535 y 1546, de la que solamente se conserva la capilla bautismal adosada a la nave del Evangelio y cubierta con b�veda de terceletes.�

	nave central y presbiterio	cúpula esquifada sobre tambor	cúpula
	pechina	cúpula sobre pechinas	pies de la nave central y bóvedas de medio cañón con lunetos

 

Presenta planta rectangular de tres naves con cuatro tramos originales m�s el quinto a�adido posteriormente, con cabecera recta y crucero. La nave central, hoy de mayor altura, comunica con las laterales a trav�s de arcos de medio punto y pilares cruciformes con pilastras adosadaas en sus frentes. La nave central, presbiterio y brazos del crucero se cubren mediante b�vedas de medio ca��n con lunetos. Las naves laterales y tribunas lo hacen con b�vedas de arista. El crucero, muy decorado, lleva un esquife sobre tambor octogonal y pechinas. La sacrist�a se adosa a la nave de la Ep�stola, cubri�ndose con b�veda de arista.

	torre moderna de 1953	portada lateral y torre	torre
	portada moderna en el lateral del Evangelio	torre desaparecida anterior a 1953	portada principal en muro hastial

 

Al exterior, muros de ladrillo sobre basamento de piedra. La zona superior de los muros aparece recorrida en todo su per�metro por una franja de rect�ngulos decorativos y el conjunto se corona por torreoncitos cil�ndricos. La portada principal se sit�a a los pies del templo y lleva pilastras gigantes sobre las que descansa un friso con triglifos y metopas. Entre las pilastras se intercalan y superponen arcos de medio punto en la zona inferior y vanos rectangulares y recuadros decorativos en la superior. La torre fue construida en 1953, a�o en que se remodel� la fachada de la nave del Evangelio que da a la plaza de los Fueros. Se incorpor� una portada de piedra que imita la traza de mediados del siglo XVII, con un front�n y una talla sedente de la Virgen del Rosario con el Ni�o y el Padre Eterno. La torre sigue el estilo mud�jar con un remate barroco que copia enriquecido el de la primitiva torre de la iglesia.

retablos:

 

retablo mayor

sagrario-expositor

 

Preside el templo un gran retablo mayor dedicado a Nuestra Se�ora del Rosario, realizado entre 1671 y 1679. En el nicho central la imagen sedente de la Virgen con el Ni�o, de estilo manierista que recuerda a las obras de finales del siglo XVI. Los lienzos de pinturas son de desigual estilo, algunas de Vicente Berdus�n. Decoran los muros laterales del presbiterio dos lienzos tenebristas que representan la Piedad y Cristo a la Columna, el primero copia del Ribera de la iglesia de la Anunciaci�n de N�poles.

En la nave del Evangelio se encuentran los retablos dedicados a la Inmaculada (de hacia 1679-1689) y San Isidro (rococ�, siglo XVIII). En el primer tramo de los pies de la nave se ubica el paso procesional del grupo de la Piedad con im�genes barrocas de candelero del siglo XVII, entre las que destaca la figura de Cristo muerto, de gran dramatismo. En el tramo siguiente hay un Cristo Crucificado romanista de gran tama�o, de finales del siglo XVI. A la capilla bautismal se accede por una reja fechada en 1887 y en el interior se encuentra un gran lienzo que representa el Martirio de San Lorenzo, copia de Rubens.

En la nave de la Ep�stola se localizan los retablos dedicados a San Joaqu�n, Santa Ana y la Virgen Ni�a (de traza id�ntica a su colateral de la Inmaculada, con una talla romanista de San Sebasti�n, del �ltimo tercio del siglo XVI); San Ant�n (rococ�, segunda mitad s. XVIII); San Pascual Bail�n (barroco, de hacia 1672); San Antonio (barroco, de hacia 1671, primer retablo en Corella en incorporar columnas salom�nicas); Virgen del Pilar (que aprovecha elementos del sagrario que sufri� en el incendio de 1805) a veces sustitu�da la imagen por un Santiago Peregrino; Nuestra Se�ora del Rosario (en capilla del Rosario, barroco, de 1729); y San Francisco de As�s (en la misma capilla, procedente de la ermita de su nombre, todav�a manierista, de hacia 1660). En esta capilla se guardan diversos pasos de Semana Santa, algunos con im�genes de candelero del siglo XVII.�

	retablo la Inmaculada	retablo San Isidro	retablo San Joaquín, Santa Ana y la Virgen Niña
	retablo San Antón	retablo San Pascual Bailón	retablo San Antonio
	retablo Virgen del Pilar	retablo Santiago Peregrino	retablo San Francisco de Asís
	retablo Virgen del Rosario	retablo San Francisco Javier	retablo Cristo Resucitado

 

imaginería:

 

Virgen del Rosario

Vírgen del Rosario	Calvario	detalle del Calvario Cristo Crucificado	la Piedad	detalle la Piedad
San Sebastián	San Sebastián	Santa Mártir	San Miguel	San Pascual Bailón
San Antón	Vírgen Inmaculada	San Isidro	San Joaquín y SAnta Ana	San Pascual Bailón
San Antonio		Santiago Peregrino		San Francisco de Asís
	San Antón	San Francisco Javier	Vírgen del Carmen

pintura:

	Adoración de Belén retablo mayor	Adoración de los Reyes Magos retablo mayor	Niño Jesús en el Templo con los Doctores
	Circuncisión		lienzo en nave del Evangelio

Recorre todo el per�metro del coro una siller�a doble con 22 sillas laterales y 17 frontales, tallada en 1680. La silla del vicario lleva en el tablero un gran escudo de Corella con corona ducal. En la tribuna que cabalga sobre la nave del Evanglio se sit�a el �rgano barroco del �ltimo tercio del siglo XVII.

 

cruz parroquial
s. XVII

Se conservan en la parroquia algunas piezas de orfebrer�a, principalmente del siglo XVIII, entre las que destacan una cruz parroquial de plata, de estilo barroco madrile�o, de la segunda mitad del siglo XVII y un ostensorio de plata labrada en estilo rococ� y dorada, de mediados del siglo XVIII. Otras piezas incluyen: andas monumentales y atril, ambos de plata, de estilo rococ�, de la segunda mitad del siglo XVIII; bandeja barroca de plata de la primera mitad del siglo XVIII; siete c�lices de plata de los siglos XVII, XVIII y XIX; incensario de plata del siglo XIX con decoraci�n imitando la del XVII; seis jarritas de plata del siglo XIX en forma de aguamanil; naveta de plata del �ltimo cuarto del siglo XVI; portapaz de plata de la segunda mitad del siglo XVII; relicario de plata de San Francisco Javier, de finales del siglo XVIII; juegos de sacras y de vinajeras de plata, de la segunda mitad del siglo XVIII.

pila bautismal

En la casa parroquial y otras dependencias se custodian otras obras de arte sacro, entre ellas un sagrario barroco de traza poligonal, de finales del siglo XVII, con puerta en estilo rococ�.

iglesia San Miguel 
Corella
merindad de Tudela 
Navarra

iglesia San Miguel

Construcción de origen medieval con diversas transformaciones a lo largo de los siglos, principalmente en el Barroco en que la iglesia adquiere su conformación actual. Se trata de la parroquia más antigua de Corella. La primitiva parroquia debió de ser arrasada durante las guerras del rey consorte de Navarra, el infante don Juan de Aragón, en sus luchas con Juan II de Castilla para recuperar su importante patrimonio castellano. Debió de ser reconstruida inmediatamente y en 1449 se amplía la iglesia con las capillas de la Piedad y San Bartolomé. Las restantes capillas se construyen en 1481-1498 durante los reinados en Navarra de la casa de Foix-Grailly-Béarn (1479-1517), añadiéndose al mismo tiempo un nuevo tramo a los pies de la nave central. Durante el siglo XVI se construye la sacristía, actualmente convertida en antesacristía. La torre se contrata en 1593 aunque de ella no quedan restos actualmente habiendo sido sustituída en el siglo XIX.

Durante los siglos XVII y XVIII la iglesia se reconvierte de templo gótico en templo barroco.

nave central y presbiterio

Presenta actualmente planta de tres naves con crucero y capilla mayor pentagonal, separándose sus naves por arcos de medio punto. Las naves se cubren por bóvedas de arista, el crucero con cúpula elíptica longitudinal sobre tambor octogonal, los brazos del crucero por bóvedas de medio cañón con lunetos y la cabecera por un cuarto de esfera. En los muros perimetrales de las naves laterales se abren hornacinas de gran tamaño destinadas a albergar los retablos. Se completa la iglesia con triples capillas rectangulares cubiertas por bóvedas de medio cañón que se vinculan al crucero, capillas que pueden ser de época medieval. El coro se sitúa a los pies de la nave central y de él surge una tribuna lateral por el lado del Evangelio reservada al órgano. Destaca una gran cornisa que recorre todo el perímetro de la nave central y el crucero. En la cúpula montan las imágenes de San Miguel y otros ángeles. 

	fachada principal en el muro hastial a los pies de la nave	torres gemelas y remate que asemeja una espadaña	portada
		portada lateral y hornacina en calle de la Reja, del lado de la Epístola

 

Al exterior, muros de ladrillo sobre basamento de sillares de piedra, que alcanzan toda la cabecera. La fachada principal se sitúa en el muro hastial a los pies de la nave y es de ladrillo sobre basamento de piedra. Queda encajada entre dos torres gemelas y se corona por un remate que asemeja las estructuras de las espadañas. Consta el remate de un basamento y un cuerpo de dobles pilastras cajeadas y placadas que enmarcan una hornacina que alberga una talla de San Pedro, realizada en 1603. Culmina con un frontón triangular partido. La portada es de piedra con un primer cuerpo de pilastras con entablamento de modillones y un segundo cuerpo flanqueado por vasos que repite la estructura del anterior, en cuyo centro se abre una hornacina ocupada por la escultura de San Miguel de madera, de estilo renacentista.

Las torres presentan un primer cuerpo de la misma altura que el paño central de la fachada, con pilastras dobles almohadilladas. Sobre este nivel se levanta la construcción del siglo XIX con un cuerpo cúbico más dos octagonales decrecientes, coronándose con frontones triangulares y cubriéndose con pequeñas cúpulas apuntadas con agujas. El muro lateral del lado de la Epístola se remata con una galería de arquillos rebajados entre pilastras y alero de madera sobre ménsulas, obra del siglo XVIII.

retablo mayor

Preside el presbiterio un gran retablo barroco de San Miguel. Se trata de uno de los primeros retablos que marcan el tránsito del Churrigueresco al Rococó, con fuerte dominio de lo arquitectónico a pesar de su gran aparato decorativo. Fue ejecutado entre 1718 y 1722, siendo dorado a partir de 1789. El retablo tiene forma cóncava adaptándose a la cabecera pentagonal. Se corona por un cascarón gallonado que arranca de una cornisa mixtilínea en cuyo centro se halla un gran frontón de volutas. En la calle central se encuentra un grandioso expositor al que se adosa un sagrario. Se remata con un baldaquino que lleva un complicado dosel de volutas que cobija al titular San Miguel. En general, la imaginería del retablo no está a la altura de su traza arquitectónica.

Limita el presbiterio una balaustrada plateada del año 1900.

En el lado del Evangelio se encuentran varios retablos dedicados a: San Pedro (muro frontal del crucero, rococó, ejecutado en 1767), la Inmaculada (segunda capilla del brazo del crucero, barroco, de finales del siglo XVII), la Virgen de Lourdes (tercera capilla del brazo del crucero, anteriormente dedicado a la Ánimas del Purgatorio y luego a Nuestra Señora del Carmen, manierista, de hacia 1644), Santo Cristo (neoclásico, de 1775), San José (capilla de San José, barroco, de hacia 1715-1717) y San Bartolomé (a los pies de la nave, bajo la torre, manierista, ejecutado entre 1598 y 1601).

En los muros del crucero del lado del Evagelio hay cuatro lienzos del siglo XVII que representan la Aparición de la Virgen a San Pedro Nolasco, la Virgen de la Merced, San Eloy y las Bodas místicas de Santa Gertrudis. En la primera capilla del brazo del crucero hay tres lienzos del siglo XVII de San Francisco Javier bautizando, San Bartolomé y una Anunciación.

En el lado de la Epístola se ubican los retablos dedicados a: Santiago (muro frontal del crucero, rococó, ejecutado en 1765), la Piedad (primera capilla del brazo del crucero, barroco, de hacia 1686), Nuestra Señora del Amor Eterno (primer tramo de la nave, barroco, de 1729) y San Lucía (manierista, realizado en 1633).

En los muros de la segunda capilla del brazo del crucero del lado de la Epístola cuelga un lienzo del Ecce-Homo del siglo XVI de estilo veneciano. En la tercera capilla del mismo brazo del crucero, dos lienzos del siglo XVII, uno de San Fermín y otro de un apostol de estilo riberesco.

En la nave central se adosan a los pilares dos tallas de Santo Domingo del siglo XVII y otra de San Agustín del siglo XVIII.

Recorre todo el perímetro del coro una doble sillería barroca del siglo XVIII con 18 sillas en la parte inferior y 27 en la superior. En una tribuna lateral, un órgano barroco cuya caja fue trazada en 1728.

En la sacristía se conservan algunas tallas, entre ellas un San Miguel procesional de 1723, con gran dinamismo en túnica y manto, que acusa el gusto rococó y un Cristo Crucificado de marfil, del siglo XVII, con remates y cartela del INRI en plata.

La orfebrería de la iglesia es abundante dominando las piezas de los siglos XVII y XVIII: una bella naveta de plata del último cuarto del siglo XVI; cinco cálices de plata; seis blandones de plata de la segunda mitad del siglo XVII de estilo barroco madrileño; copón de plata dorada de la primera mitad del siglo XVII; crismeras neoclásicas de plata, del siglo XIX; dos cruces de altar de plata, una de finales del siglo XVI y la otra neoclásica de principios del XIX; cruz procesional de plata de la segunda mitad del siglo XVII de estilo barroco madrileño; figurillas plateadas de la Virgen y San Juan, cuya estética corresponde a la primera mitad del siglo XVI; ostensorio barroco de plata dorada, de principios del siglo XVIII; tres relicarios de plata, dos de ellos barrocos de la primera mitad del siglo XVIII; juego de sacras rococó de la segunda mitad del siglo XVIII; dos varas clasicistas de plata de finales del siglo XVI con la pértiga añadida en el XIX; tres juegos de vinajeras, uno de plata dorada de estilo rococó de la segunda mitad del siglo XVIII, y los otros dos neoclásicos del XIX.

Se conserva también en la sacristía un terno rojo del siglo XVIII.

ermita Nuestra Se�ora del Villar�
Corella
merindad de Tudela�
Navarra

ermita Nuestra Señora del Villar

Construcci�n del siglo XVII que sustituye a otra de �poca anterior. En la primera fase constructiva (1625-1643) se adosa el crucero a la cabecera de la primitiva ermita. En la segunda fase (1674-1697) se levanta el cuerpo de la iglesia en el solar de la antigua construcci�n, tras su derribo.

En 1899 se fund� junto a esta ermita un convento de Pasionistas, siendo reedificado en 1962.

 

nave y presbiterio

pies de la nave
coro alto y bóvedas de medio cañón con lunetos

Presenta la ermita planta de nave �nica de cinco tramos con crucero, cabecera recta y coro alto a los pies de la nave, con tribunas laterales. La nave, brazos del crucero y cabecera se cubren con b�vedas de medio ca��n con lunetos, mientras que el tramo central del crucero lo hace con media naranja sobre pechinas. La decoraci�n de pinturas es moderna, de 1938.

 

fachada principal y muros del lado del Evangelio

Al exterior, muros de ladrillo y una fachada reciente que imita portadas conventuales del siglo XVII.

 

retablo mayor

 

Preside el presbiterio un retablo mayor manierista de la Virgen del Villar, tallado a partir de 1637. El camar�n fue introducido en el siglo XVIII. Los lienzos son de estilo tenebrista con resabios manieristas, de desigual calidad. Destaca la bella composici�n de la Epifan�a con un buen estudio de luces. En el camar�n se aloja Nuestra Se�ora del Villar, patrona de Corella, que debi� ser en su origen una talla g�tica del siglo XIV, de la que no se aprecian caracteres. La Virgen actual corresponde a un modelo barroco de imagen de vestir con el Ni�o Jes�s en una de sus manos. El sagrario y la policrom�a del retablo son modernos.

En el lado del Evagelio se encuentran los retablos de San Francisco Javier (brazo del crucero, barroco, de 1673) y de San Pablo de la Cruz (fundador de los Pasionistas, antiguamente de Santa Ana, realizado en 1667 aunque todav�a de traza manierista).

retablo San Francisco Javier

retablo San Pablo de la Cruz

En el lado de la Ep�stola, los retablos de San Ant�n (brazo del crucero, sim�trico al de San Pablo de la Cruz) y de Santa Gema (sim�trico al de San Francisco Javier).

Preside el coro un lienzo del Ecce-Homo de 1632. En uno de los muros del antecamar�n cuelga un lienzo del siglo XVIII, de estilo popular, de la Aparici�n de la Virgen del Villar.

 

* * *

 

No se conservan las antiguas ermitas de Corella dedicadas a San Juan, Santa B�rbara, San Gregorio, San Blas, Santa Ana, Santa Catalina, la Concepci�n, San Francisco y Santa Luc�a en Araciel.

convento del Carmen�
Corella
merindad de Tudela�
Navarra

convento del Carmen

Convento fundado en 1595 junto a la ermita de San Pedro. Construcci�n iniciada en 1596-1597 y finalizada en 1621, sustituyendo a la citada ermita cuyo solar ocup� en parte.

Convento fundado en 1595 junto a la ermita de San Pedro.

Construcción iniciada en 1596-1597 y finalizada en 1621, sustituyendo a la citada ermita cuyo solar ocupó en parte.

 

nave y cabecera recta con retablo

media naranja
tramo central del crucero

La iglesia es un típico templo conventual de estilo manierista. Presenta planta de nave única de cinco tramos, crucero, cabecera recta y coro alto a los pies que abarca los dos últimos tramos de la nave y se amplía con tribunas laterales ocupando parte del tercer tramo. La nave se cubre con bóvedas de medio cañón con lunetos y arcos fajones y con una media naranja rebajada sobre pechinas el tramo central del crucero. Por el lado del Evangelio se adosa la capilla de Santa Teresa a la altura de los tramos inmediatos al crucero. Fue comprada por los Escudero en 1653. Se cubre esta capilla con otra media naranja, donde se desarrolla una decoración geométrica de estirpe serliana, decorándose más tarde imitando mármoles. Frente a esta capilla se sitúa la de San Cosme y San Damián, construida en 1639 y cubierta por bóveda de arista. La capilla de las Ánimas corresponde al siglo XVIII, a partir de 1702, y se sitúa adosada al muro extremo del brazo del crucero del lado del Evangelio. Su primer tramo se cubre por una bóveda de arista y el segundo por otra media naranja muy rebajada sobre pechinas decoradas.

capillas:

capillas de Santa Teresa y de las Ánimas

Al exterior, la fachada lleva un primer cuerpo de sillería y el resto de ladrillo. Presenta un paramento central de forma rectangular, flanqueado por pilastras y coronado por un frontón triangular con óculo. La fachada se divide en tres cuerpos, el primero con un pórtico de tres arcos, mayor el central, de rosca muy marcada y dovelas iguales, sobre pilares. El segundo cuerpo lo preside una hornacina de piedra blanca que aloja una escultura también de piedra policromada de Nuestra Señora del Carmen de la época de la fachada, a cuyos lados se disponen dos placas cuadradas con los anagramas de Cristo y de María. El tercer cuerpo presenta una ventana central y dos escudos de piedra del Carmelo descalzo a los dos lados. A los lados de este gran paramento central se sitúan otros menores.

El convento se organiza en torno a un pequeño patio de planta cuadrada, de uno y dos cuerpos alternativamente, con cuatro arcos ciegos sobre pilares en cada lado, cubriéndose las galerías inferiores con bóvedas de medio cañón con lunetos y de aristas en los ángulos.

retablos:

retablo mayor

sagrario

Preside la iglesia un retablo mayor de traza manierista de finales del primer tercio del siglo XVII. A mediados del siglo XVIII se le añade la mesa del altar rococó, formándose también una estructura rococó en torno al sagrario primitivo. La talla de la Virgen del Carmen en el camerín es del siglo XVII.

En el lado del Evangelio se ubican los retablos dedicados a Santa Teresa (capilla de Santa Teresa patrocinada por los Escudero, manierista, de hacia 1639, con policromía imitando mármoles del s. XVIII, con un gran lienzo de la Aparición de la Virgen y San José a Santa Teresa, con monumentales figuras, posiblemente traído de Ávila); y San José (brazo del crucero, manierista, de hacia 1639 con paneles de talla rococó añadidos en el s. XVIII). En la capilla de las Ánimas se encuentra un gran lienzo barroco sevillano de la Intercesión del Escapulario, de finales del siglo XVII o principios del XVIII.

En el lado de la Epístola se encuentran los retablos de Santa Teresa (brazo del crucero, simétrico al de San José) y de San Cosme y San Damián (manierista, recompuesto con fragmentos de retablos ejecutados en 1621). Junto a este retablo se encuentra una bella imagen del Niño Jesús de Praga. En el muro extremo del brazo del crucero se ubica un gran lienzo de la Conversación de Jesús Nazareno con San Juan de la Cruz, de finales del siglo XVII. En el lado de la Epístola, colgando junto al crucero, se ubica bajo un dosel un pequeño Crucificado de interés.

	retablo de las Ánimas	retablo Santa Teresa	retablo San Cosme y San Damián
	retablo de Santa Teresa en el lado de la Epístola		retablo San José

imaginería:

Virgen del Carmen en retablo mayor

 

 

La talla del Niño Jesús de Praga y un Cristo Crucificado que se conservan en el coro son del siglo XVII. En las dependencias conventuales se conservan otras obras de arte sacro, entre ellas cuatro lienzos en las hornacinas de los ángulos del claustro.

Niño Jesús de Praga y Cristo Crucificado
en el coro alto

Se conservan también algunas piezas de orfebrería: cáliz clasicista de plata dorada de la primera mitad del siglo XVII; otros dos cálices neoclásicos del siglo XIX; copón barroco de la primera mitad del siglo XVIII; ostensorio barroco de plata; y un relicario barroco dorado de San Juan de la Cruz, tipo ostensorio, del siglo XVIII.

 

losa sepulcral en el convento del Carmen
Fermín Virto 1748

 

convento de Nuestra Se�ora de Araceli�
Corella
merindad de Tudela�
Navarra

convento de Nuestra Señora de Araceli

Tras el descubrimiento en 1674 de la imagen de Nuestra Se�ora de Araceli, bajo el piso de la ermita de Santa Luc�a - en el t�rmino de Araciel - la imagen peregrina por diversas iglesias corellanas hasta que en 1676 se construye provisionalmente una ermita para ella.

Las obras del templo definitivo estaban en marcha en 1678 y se terminaron en 1693. Posteriormente, en 1722 se fund� en esta iglesia un convento de carmelitas descalzas, cuya construcci�n se concluye en 1724. Poco despues se a�ade el tramo de los pies de la nave con el coro alto y se construyen dos capillas a la entrada. M�s tarde, entre 1863 y 1864, se reconstruye la c�pula y se abren cuatro capillas. Responde la iglesia al esquema conventual t�pico del Barroco.

 

nave y presbiterio

cúpula de tambor sobre pechinas

coro alto y bóvedas de medio cañón con lunetos

 

Presenta planta de nave �nica de cinco tramos con crucero y cabecera recta, capillas laterales comunicadas entre s� de modo que funcionan como naves laterales. La nave, brazos del crucero y cabecera se cubren con b�vedas de medio ca��n con lunetos y arcos fajones, mientras que el crucero lo hace con c�pula de tambor sobre pechinas y las capillas m�s pr�ximas al crucero con b�vedas de arista, haci�ndolo las restantes con techumbres planas. En la reforma de 1863 se renov� la decoraci�n y se repintaron los Evangelistas de las pechinas y los temas de la vida de la Virgen y �ngeles de la c�pula as� como los santos de los lunetos. Los floreros de los lunetos de los brazos del crucero son recientes.�

portada de triple pórtico de arcos de medio punto

 

Al exterior, la fachada es de ladrillo sobre basamento de sillar. Presenta un cuerpo central rectangular entre pilastras, coronado por front�n triangular con �culo. Este paramento se divide en tres cuerpos: el primero con triple p�rtico de arcos de medio punto sobre pilares que da paso a un n�rtex sotocoro que ocupa la mitad del �ltimo tramo de la nave. En el segundo cuerpo, una hornacina central entre pilastrillas albergando la Virgen y en la parte superior una ventana central abierta y dos cerradas, remat�ndose en frontones curvos moldurados, el del centro partido. En los laterales se hallan dos cuerpos menores con puertas de remate geom�trico. Esta fachada responde al esquema que medio siglo antes se hab�a construido en el convento del Carmen.

El convento del siglo XVIII tiene como centro un patio de dos cuerpos, el primero con doble arcada y el segundo con galer�as arquitrabadas en algunos de sus lados, en torno al cual se distribuyen todas las dependencias conventuales. Dentro del conjunto destaca la escalera de doble rampa cubierta por b�vedas de arista de la que cuelgan unos elementos suspendidos a manera de capiteles. En la huerta se localiza la ermita de los Retiros.

retablos:

 

retablo mayor

Nuestra Señora de Araceli en retablo mayor

 

Preside el presbiterio de la iglesia un gran retablo mayor barroco. Presenta un orden gigante de columnas de fuste abalaustrado muy decorativo. El camar�n de la Virgen de Araceli culmina por un baldaquino cubierto por c�pula al que se incorpora un lienzo de la Coronaci�n de la Virgen. En los intercolumnios se abren hornacinas cubiertas con complicados doseles curvos que albergan a San El�as y Santa Teresa, im�genes de buena talla y cuidada policrom�a. Culmina el retablo la talla de San Miguel abatiendo al demonio y a ambos lados San Gabriel y San Rafael vestidos de guerreros. El nicho central lo cupa la talla de Nuestra Se�ora de Araceli. Originariamente era una virgen g�tica del siglo XIV, de la que se conserva solamente el �valo del rostro, convirti�ndose en imagen de vestir en el Barroco, a�adi�ndole entonces el Ni�o y la mano derecha. Se sit�a sobre un trono barroco ejecutado en 1705. En el lado del Evangelio del presbiterio se localiza un gran lienzo de San Juan de la Cruz de finales del siglo XVII.

En el lado del Evangelio se encuentran los retablos de Santa Teresa (en el testero del crucero, barroco, ejecutado en 1724-1730) y de San Jos� (en la capilla de su nombre en el brazo del crucero, del segundo cuarto del s. XVIII, haciendo conjunto con el retablo mayor). A los pies de la nave, en una dependencia aneja a la primera capilla, se encuentra un paso con las im�genes de vestir de Jes�s Nazareno y el Cirineo, del siglo XVIII.

En el lado de la Ep�stola se ubican los retablos de San Juan de la Cruz (en el muro frontal del crucero, barroco, de traza y decoraci�n similar al colateral sim�trico de Santa Teresa) y del Cristo de Burgos (neocl�sico, principios del s. XIX).

	retablo San José		retablo Santa Teresa
	retablo Cristo de Burgos		retablo San Juan de la Cruz

 

En las diversas dependencias conventuales (porter�a, anteporter�a, locutorio de religiosas, recreo, anterrefectorio, refectorio, claustro, antecoro bajo, coro bajo, estancia de relicarios, escalera, oratorio del noviciado, antecoro alto, coro alto, antecamar�n, camar�n, oratorio de las profesas, librer�a) se conserva una rica y variada colecci�n de obras de arte sacro, principalmente lienzos del siglo XVII, aunque no pocas pinturas tambi�n del siglo XVIII y diversas tallas. Puede destacarse por su antig�edad y valor hist�rico un cobre pintado de la Virgen con el Ni�o, del siglo XVI, de estilo manierista, que es el cuadro que llevaba Santa Teresa en las fundaciones de los conventos. As�mismo un cuadro de la Virgen con el Ni�o pintado al pastel, de la escuela de Amberes, en un marco barroco de forma semicircular.�

En el convento se conserva una colecci�n de mantos de la Virgen de Araceli, entre los que destaca uno bordado primorosamente en plata sobre terciopelo salm�n, del siglo XVIII regalado por la reina Mar�a Magdalena B�rbara de Braganza (Lisboa 1711-Aranjuez 1758) que hab�a casado en 1729 con el Pr�ncipe de Asturias don Fernando (VI), y otro de terciopelo azul bordado en oro, regalo de la reina Isabel II (Madrid 1830-Par�s 1904) y firmado en 1863 por el bordador de c�mara de Su Majestad.

El convento guarda tambi�n una variada colecci�n de orfebrer�a: grupo de bandejas de plata repujada o labrada, del siglo XVIII, algunas barrocas y otras de estilo rococ�; tres c�lices de plata dorada, dos de ellos de plata mejicana de finales del siglo XVI y otro sin punzones, de la primera mitad del siglo XVII; cruz procesional de plata de finales del siglo XVIII, combinando elementos de estilo rococ� y de estilo neocl�sico; incensario de plata de la misma �poca; ostensorio de plata de hacia 1600; otro ostensorio neocl�sico de plata, del siglo XIX; y un juego de vinajeras de plata dorada y estilo clasicista, de hacia 1600.

En la huerta del convento se encuentra la ermita de los Retiros en cuyo interior hay un peque�o retablo barroco, recompuesto con restos de otros retablos de la iglesia. Presenta una talla de la Virgen del Socorro del siglo XVIII.

ermita de los Remedios
Corella
merindad de Tudela 
Navarra

casas y palacios
Corella
merindad de Tudela
Navarra

Corella dispone de uno de los conjuntos más completos de casas solariegas y residencias señoriales monumentales, de los siglos XVI al XIX, de la Ribera de Navarra.

Suelen ser casas de dos o tres niveles con galería de arquillos de remate en el ático, ejecutadas en ladrillo y decoradas con labores del mismo material, protegiéndose con pronunciados aleros de madera sobre ménsulas. En su mayoría están blasonadas con escudos barrocos en piedra y a veces en alabastro. Según señala Pilar Andueza Unanua "Corella vivió durante los siglos del Barroco momentos de gran esplendor y desarrollo, que se concretaron en el crecimiento demográfico y urbanístico de la ciudad así como en su monumentalización y embellecimiento gracias a la construcción de varios conventos, a la ampliación, remodelación y ornamentación de sus dos parroquias y, sobre todo, la proliferación de un conjunto de casas solariegas y residencias señoriales. El motivo debemos buscarlo en el desarrollo económico que vivió Corella durante la segunda mitad del siglo XVII y el siglo XVIII. La particular legislación aduanera de Navarra y la estratégica ubicación geográfica de Corella, junto a la frontera castellana, permitió a muchos de sus habitantes participar de un boyante comercio basado en la redistribución: compraban lana castellana que enviaban a Francia para su transformación textil y desde allí importaban productos manufacturados de lujo y especias que introducían en el mercado castellano, tráfico comercial que realizaban siempre a través de Navarra. Esta política económica generó importantes fortunas en un nutrido grupo de familias locales, que, imitando a la vieja nobleza, dieron pasos en aras a lograr un paralelo reconocimiento social. La construcción de una casa principal para la familia, encabezando un mayorazgo con la mayor parte de sus bienes, fue el punto culminante en este proceso. El edificio sería ante los vecinos el símbolo del poder alcanzado, capaz de permanecer además en el tiempo".

 

título de CIUDAD otorgado por el rey Felipe IV de España en 1630

 

casa de las Cadenas
Ayuntamiento
palacio de los marqueses de Bajamar
casa de Arrese Sáenz de Heredia - museo-colección Arrese
palacio de Aguado
casa Virto de Vera
palacio de Corella o casa del linaje Peralta
palacio Sopranis
casa Goñi
casa de los San Juan
otras casas señoriales

* casa de las Cadenas. Edificio del Barroco navarro-aragon�s. Se trata de la residencia de los Sesma, una saga dedicada a los negocios muchos de cuyos miembros alcanzaron adem�s importantes puestos en el ej�rcito y en la alta administraci�n del estado borb�nico: coroneles, brigadieres, almirantes, capitanes, comisarios de marina, un corregidor de la ciudad de M�xico, un guardajoyas de la reina Mariana de Neoburgo, as� como catedr�ticos, abogados y oidores. Varios de ellos adem�s vistieron los h�bitos de las �rdenes de caballer�a de Calatrava, Santiago y Carlos III. El edificio tiene su origen en la figura de Agust�n de Sesma y Sierra, nacido en 1664 en Corella y que cas�en 1691 con la tambi�n corellana Josefa Escudero y Ruiz de Murillo, hija de otro comerciante de la localidad. El matrimonio tuvo 16 hijos. La construcci�n del edificio comenz� en 1704. La casa fue residencia real, cuando lleg� el rey Felipe V el 14 de junio de 1711 acompa�ado de la reina M� Luisa Gabriela Emmanuela de Saboya, del Pr�ncipe de Asturias don Luis y de la princesa de los Usinos. Permanecieron hasta el 20 de octubre y tras la marcha de los reyes don Agust�n de Sesma recibi� la merced de poder�colocar cadenas en las puertas, un privilegio otorgado a las casas que hab�an dado alojamiento a un rey. La Reina padec�a una enfermedad ("fiebre �tica") de tuberculosis y hab�a sido desahuciada�por los m�dicos, aunque le aconsejaron un clima como el de Corella. La renuncia de Felipe V al trono de Francia no hab�a tenido lugar todav�a (lo ser�a en ocasi�n de los Tratados de Utrecht de 1713) y por ello se apunta tambi�n la posibilidad de que el rey quisiera estar fuera de Castilla (lejos del Embajador de la Reina Ana) y cerca de la frontera de Francia - en un territorio como Navarra que nunca le hab�a sido "desafecto" - para recibir noticias y emisarios del vecino reino franc�s.

 

Construido en ladrillo, seg�n la tipolog�a de la Ribera, presenta dos fachadas trat�ndose de un bloque de marcado car�cter horizontal de tres cuerpos sobre el que emerge la caja de la escalera principal. En la calle San Miguel se ubica la portada principal, descentrada, un medio punto entre pilastras toscanas cajeadas. El piso noble se articula por medio de pilastras entre las que se sit�an grandes balcones con enmarques en resalte, amplios voladizos y magn�ficas rejer�as de hierro cincelado. Corona el edificio un �tico en el que se disponen ventanas y balcones. En la esquina de las dos fachas se ubica una magn�fica labra her�ldica realizada en 1706. Lleva inscritas las armas de los Sesma, Escudero, Sierra y Ruiz de Murillo.

	chaflán co escudo	lateral en placeta de Garcia	fachada principal en calle San Miguel
	lateral en placeta de Garcia	casa de las Cadenas	portada principal

 

* Ayuntamiento. Se localiza en la plaza de Espa�a, frenta al palacio de Bajamar. Construcci�n barroca del siglo XVII con el primer nivel de piedra, los dos siguientes y el coronamiento de ladrillo. En el a�o 1981 se le a�adieron, en la zona del �tico, una hilera de �culos que sustituyeron a las antiguas ventanas.

 

Ayuntamiento

 

*palacio de los marqueses de Bajamar y condes de Lasquetty. Construcci�n de finales del siglo XVII remodelado en el siglo XIX, con fachada en artesa de tres cuerpos y remate. La portada consiste en un arco de medio punto con dovelas. Cuelga en la fachada el v�ctor familiar. Originariamente, el edificio era propiedad de una familia corellana, los Mi�ano. Qued� vinculada a los Bajamar por el matrimonio en 1801 de M� Eugenia Mi�ano y Ram�rez de Zurita con Antonio Porlier y S�enz de Asteguieta, futuro marqu�s de Bajamar.

 

palacio de los marqueses de Bajamar

 

* casa de Arrese S�enz de Heredia. Construcci�n que se remonta a mediados del siglo XVI, con transformaciones en los siglos XVIII y XIX. Su actual configuraci�n se debe principalmente a las reformas del siglo XX. Se localiza formando �ngulo recto con la parroquia de San Miguel, frente al palacio de Aguado que ha sido derribado recientemente. Se indica tambi�n que los primeros propietarios fueron los descendencientes de la casa agramontesa de los Peralta. En el siglo XVII hab�a sido pose�da por Agust�n de Sesma, el que habr�a de construir la Casa de las Cadenas. En el siglo XVIII pas� a la familia Arteta, ascendientes de Mar�a Teresa S�enz de Heredia y Arteta, casada con Jos� Luis Arrese que fue ministro en un gobierno del General Francisco Franco. En su interior se guarda una colecci�n pict�rica y escult�rica privada de la Fundaci�n Arrese.

 

portada de ingreso

fachada lateral con pinturas murales

casa de Arrese Sainz de Heredia y torre de la iglesia San Miguel

casa de Arrese Sáenz de Heredia

 

* palacio de Aguado. Derribado recientemente, se localizaba frente a la iglesia San Miguel, en el n� 1 de la calle de San Miguel. Construida en el siglo XVII, o finales del XVI, fue reformada en el XVIII. Dispone de tres fachadas con dos niveles y �tico de ladrillo revocado y con restos de pinturas. Fue la casa de Pedro de Sada (1621-1699), gobernador de Guatemala y Per�, y posteriormente de los Aguado, marqueses de las Marismas, condes de Montelirios y vizcondes de Aguado, banqueros de Fernando VII y Napole�n III.

palacio de Aguado

esquina calle San Miguel

palacio derruido en 2010

palacio de Aguado

* casa Virto de Vera. Se localiza en plaza de los Fueros y sirve actualmente de juzgado comarcal. Se trata de un edificio barroco con influencias aragonesas de la primera mitad del siglo XVIII (1741) construido por Juan Ferm�n Virto de Vera-Azpilcueta y Larreta, escribano real. Su padre y su hermano fueron miembros del Consejo de su Majestad y Tesoreros Generales del Reyno de Navarra. La portada consiste en un arco de medio punto entre pilastras toscanas cajeadas, en la que a�n quedan restos de cer�mica. En el segundo y tercer cuerpo, balcones adintelados, aunque el balc�n central del tercer piso se sustituye por un blas�n barroco, muy deteriorado en la actualidad, con marco de follaje de la �poca. El �tico con galer�a de arquillos de medio punto, alternativamente simples y dobles, flanqueados por pilastrillas toscanas cajeadas remat�ndose por un alero de madera muy resaltado que apea en m�nsulas.

 

entrada doble arcada sobre pilar

pinjantes en la escalera

acceso zaguán

casa Virto de Vera

En el interior se halla una escalera de caja rectangular con tres niveles de tramos de pelda�os perpendiculares, el primero de los cuales parte de una doble arcada sobre pilar. Como cubierta de ella se utiliza una b�veda suspendida de tres dobles tramos de aristas, marcados por fajas, de cuyas claves penden dos pinjantes. En ellos aparecen sendos escudos pintados sobre tabla. Las puertas que jalonan los diversos pisos son de casetones y las del piso superior con frontones triangulares.

* palacio de Corella o casa del linaje Peralta. Se localiza frente a la Casa de las Cadenas, en la placeta de Garc�a (n�meros 4 y 5), con una fachada del Bajo Renacimiento, �nica en Corella de esta �poca. Una l�pida indica: "En �ste que se llam� un d�a palacio de Corella y fue morada de reyes se hizo la paz entre las dos familias de Peralta y Beaumont que durante un siglo dividieron y ensangrentaron Navarra. Aqu� el 8 de septiembre de 1568 fueron las bodas de Don Pedro Arnau de Peralta con Do�a Mar�a Beaumont de Navarra. Aqu� muri� el 30 de mayo de 1570 Don Le�n de Peralta/old//old/anexos/a0287.htm">Orden de San Juan de Jerusal�n, y naci� el 4 de diciembre de 1614 Don Diego de Peralta y Beaumont Capit�n en las guerras de Flandes, Barcelona y Fuenterrab�a y Alcalde de Corella".

palacio de Corella

* palacio Sopranis. Se localiza en la calle Gonz�lez Tablas (n� 4). Se trata de una construcci�n barroca del siglo XVII con tres niveles articulados por pilastras, en cuyos entrepa�os se suceden paneles de decoraci�n geom�trica cajeada, placados y �culos encuadrados por moldurajes. Culmina la fachada un �tico con galer�a adintelada y sobre ella un alero de madera sobre m�nsulas. La decoraci�n geom�trica de la fachada concede a este edificio un aspecto peculiar, con interesantes juegos de l�neas y efectos de claroscuro.

* casa Go�i. Se localiza en el n� 6 de la calle Ram�n y Cajal. Casa de �poca barroca del siglo XVIII, consta de tres alturas a las que se a�ade un �ltimo nivel en �poca moderna. Los Go�i fueron los fundadores del antiguo Hospital de Corella.

casa de Goñi

* casa de los San Juan. Se localiza en el nº 44 de la calle Mayor. Se trata de un edificio de ladrillo del siglo XVII o XVIII. Se localiza en el nº 44 de la calle Mayor. Consta de tres cuerpos y ático, el primero con una portada descentrada de arco de medio punto de piedra en el que se desarrolla una decoración geométrica. En el segundo y tercero se suceden balcones adintelados y el ático presenta una galería de arquillos sobre columnas y un alero de madera sobre ménsulas con cabezas de animales.

casa de los San Juan

* otras casas señoriales:

* casa se�orial junto al Ayuntamiento. Se localiza en la calle de la Reja.

*casa se�orial que se localiza en el n� 6 de la calle de la Cruz. Casa monumental que consta de cuatro plantas, la segunda con balcones y las dos siguientes con ventanas adinteladas.

 

casa señorial en calle de la Cruz

 

* casa se�orial en la calle Mayor n� 20.

 

casa señorial en calle Mayor nº 20

 

* casa se�orial en la calle Ram�n y Cajal n� 4, esquina calle Mayor.

casa señorial en calle Ramón y Cajal nº 4

 

* frente a la iglesia de San Miguel se encuentra una modesta casa que lleva una placa recordando que all� vivi� el escritor del Romanticismo y poeta del siglo XIX, don Mariano Jos� de Larra.

arqueología
Corella
merindad de Tudela 
Navarra

En el término de Corella se encuentran varias estaciones arqueológicas que abarcan desde el Paleolítico hasta la Edad de Bronce.

A la época romana pertenece una interesante colección de "terra sigillata" de los siglos I al IV, principalmente de los siglos II y III.

Corresponden a la misma época molinos ibero-romanos y romanos, tégulas, columnas, fragmentos vítreos, restos de ánforas, una cazuela de bronce, etc.

Un buen número de estas piezas se exponen en la Fundación Arrese, que conserva también una apreciable cantidad de restos de cerámica vidriada árabe, procedente principalmente del lugar de Santa Lucía, antiguo término de Araciel.

Se encuentra también en el témino de La Torrecilla los restos de una cripta de un edificio funerario fechable en los siglos IV-V, de finales del Imperio Romano. Al exterior tiene forma rectangular mientras que el interior adquiere planta polilobulada. En ella se hallaron cuatro tumbas. El edificio pasó posteriormente a convertirse en una pequeña capilla visigoda y más tarde, ya en época musulmana, se mudó a vivienda, continuando todavía su ocupación en época medieval.

 

cripta romana